不久前，中国制琴师王建华在美国最重要的提琴制作比赛（VSA）中，斩获四重奏用琴和大提琴的音色奖。这是近年来中国制琴师在重大国际赛事中取得的突出成绩。究竟怎么样打造音色富有个性色彩的提琴？王建华分享了自己多年积累的经验与体悟。

  VSA比赛是全球最重要的提琴制作赛事之一，已有半个世纪的历史，每两年举办一届。今年恰逢其创办50周年。据官方统计，本次比赛吸引了400多位制琴师，共提交500多件参赛作品，参赛人数与作品数量均刷新历史纪录。

  比赛设有15位工艺评委、17位音色评委。工艺评委囊括多位荣获国际制作大奖的世界知名制琴师，以及各类国际赛事的资深评审专家，代表着当今世界制琴领域的最高水准；音色评委均为世界级专业演奏家。在这群顶尖专家的严格评审下参赛，对参赛者而言既是巨大挑战，也是极为难得的学习契机——参赛者有机会与评委面对面交流，围绕不同艺术风格与工艺细节展开深入探讨。

  “VSA比赛包容多种风格与技术流派，甚至鼓励制作创新。它格外重视乐器的音质评比，为此专设音质评分项，突出实际应用音质。”王建华介绍，与中国制琴比赛不同，VSA比赛设有四重奏用琴比赛项目。弦乐四重奏宛如一个声部完备的小乐队，由两把小提琴（第一小提琴、第二小提琴）、一把中提琴和一把大提琴组成。为实现音响平衡、音色统一，四把乐器在材料、制作流程与工艺、调校等方面一定要保持一致，方能确保乐曲演绎的连贯与完美。王建华此次参赛制作的四重奏用琴，选材严格遵循发音统一性要求，制作上仿古拷贝，四把琴的音质与制作艺术相得益彰，赢得评委们的一致好评。

  “音色对提琴而言举足轻重，直接关乎音乐的表现力。此次比赛能荣获两个音色奖，是对我多年专注追求提琴音色的认可。”王建华总结经验，认为提琴音色的优劣与材料挑选、琴型结构、制作流程与工艺、油漆、装配和调校密切相关。

  其中，材料选择是音色的根基。他通常选用云杉和枫木制作提琴的面板与背板，但每块木材特性各异，需精准判断其音响潜力。提琴的弧度、厚度设计以及内部结构设计，对音量大小、音色丰富度以及两者间的平衡起着关键作用。此外，音梁的形状与厚度也会显著影响音色的均衡性与发音灵敏度。

  油漆或许是每位制琴师彰显独特风格的关键环节，总体原则是油漆配方不能过硬、涂层不能过厚。近年来，王建华关注仿古油漆的调配，还尝试对一些名琴进行包括油漆在内的整体复制。然而，要让油漆仿古达到与名琴油漆一样自然的质感，难度颇高，当前部分美国制琴师在这方面已取得一定研究进展。

  每一把琴主体制作完成后的装配和调音至关重要——装配优劣直接影响声音的振动传递与可演奏性；调音旨在将提琴的声音潜能发挥到极致，这不仅涉及弦的张力调节，还涵盖琴体适配的诸多细节优化，如码桥、音柱调整，常常要演奏者与制琴师协同配合，最终达成一种平衡，即整个琴体的共鸣与四根弦的振动发声相契合，使弦的振动能顺畅地通过马桥传导至面板，再经背板将声音向外辐射，在空气流动中营造出和谐的音响效果，让听众听到饱满、圆润且富有表现力的音色。

  王建华说，经过多年制作与调试，他深感音色的“性格”是制琴师创作过程中最具挑战性与成就感的部分。不同“性格”的音色须与不同性格的演奏者相匹配，唯有持续交流、学习与尝试，才有望在音色追求上迈向更高境界。

  2024年，国内外举办了多项提琴制作比赛。例如，5月由中国乐器协会在北京举办的第5届国际提琴与琴弓制作比赛，近年来日益受到国际关注。尽管创办时间不长，但它为中国制琴师搭建了不出国门便能与国际同行同场竞技、交流的平台，助力中国制琴师群体快速接轨国际同行，是推动中国制琴师走向世界、提升国际地位的重要赛事。

  2024年9月，在提琴制作发源地克雷蒙纳举办的“安东尼奥·斯特拉迪瓦里”国际提琴制作比赛历史悠远长久、国际化程度极高，竞争异常激烈，堪称提琴制作比赛中的顶级赛事。该赛事评判更侧重意大利传统工艺的还原与历史传承。

  王建华认为，对中国制琴师而言，参加这些国际重大赛事，既是检验自身技艺是不是达到国际顶尖水平的试金石，也是与世界各地顶尖制琴师交流互鉴的良机，同时还能近距离观摩世界名琴。比如，此次美国VSA五十周年活动就展出了20多把阿马蒂（AMARTI）家族不同年代的世界名琴，大家得以全方位近距离观赏，实属难得的学习机会。

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